Dimenzije u muzici: vrste, notacija. Takt u muzici

Svako ko studira muziku, bezuspešno prođe studiju muzičke notacije i solfeggio. Jedna od osnovnih tema je i dimenzije muzike. Nadalje, razmatraće se njihove glavne sorte, metode određivanja i neke od najčešćih kombinacija.

Koncept muzičkog metra

Pre nego što date definiciju onoga što je muzička veličina, potrebno je imati ideju o konceptu zvanom muzički merač.

Smatra se da se svu muziku zasniva na tzv. Pulsaciji - izmenama jednakih trajanja akcija, koje mogu biti jake i slabe. Snažan udeo je uvek na prvom mestu u taktu. Ali ne možete zbuniti jake uloge sa naglaskom, pošto se takva alokacija može desiti i na slabe dionice.

U savremenoj muzici, često možete pronaći metre, koji se sastoje od dva ili tri dela. Jednostavno rečeno, dvosmerni merač se sastoji od jedne snažne i jedne slabe frakcije (jednom ili dva puta), a tri noge se sastoji od jednog snažnog i dva slaba (jedan-dva-tri). Stoga, muzički merač može biti predstavljen kao proces prebrojavanja takvih preplitaka ili čak kao određena vremenska mreža sa redosledom prikazanih u njemu frakcija.

Vrste akcija i njihove sorte

Razumevanje o tome kakva je muzička veličina je nemoguća bez poznavanja vrsta akcija. Kao što je već rečeno, u najjednostavnijem slučaju su podeljene na jake i slabe.

Međutim, neki mogu da tvrde, kažu, ali šta je najčešća veličina 4/4? U muzici se veruje da je prvi deo jak, drugi i četvrti su slabi, a treći relativno jak. Sama veličina se odnosi na složenu, jer se sastoji od dva jednostavna. Ali ovo će biti razmatrano odvojeno.

Takt u muzici

Sada nekoliko reči o razumevanju taktike. Govoreći na čistom jeziku, takt u muzici je interval zvuka od jednog jakog do drugog.

Bez obzira na to koliko je u muzičkoj veličini dionica ukupno navedeno, samo jedan jak udio može biti prisutan u baru i može biti čak i onih koliko su relativne snage i slabosti. Rezultat u baru uvek počinje "jedan". U zavisnosti od veličine, dionice se mogu smatrati kao "jedan-dva" ("jedan-dva-tri"), "jedan-dva-jedan" ("jedan-dva-i-tri-i") i E.

Veličina sata u muzici: glavne varijante

Na kraju, obratimo se pojmu veličine. Dimenzije u muzici se ponekad nazivaju numeričkim izrazom mjerača sa indikacijom relativnog trajanja akcija i njihovog ukupnog broja u jednoj bari.

Zašto se koristi koncept relativnog trajanja? Da, samo zato što se akcije mogu podeliti na komponente koje muzički mjerač ne pruža. Na primer, veličina 4/4 u muzici, označena latiničnim slovom "C", daje jednu meru, koja se sastoji od ukupno četiri beleške četvrtine.

Ali, na kraju krajeva, svaka četvrtina beleške može biti predstavljena kao kombinacija osmica, šesnaestine, trideset sekunde ili čak šezdeset i četvrta beleška! Kako će tačno biti kombinovane među sobom, odlučuje sam kompozitor. Najvažnije je da njihova suma ne prelazi ukupno trajanje zvuka koji odgovara četiri četvrtine. Ali to su temelji muzičke pismenosti.

Što se tiče glavnih sorti, veličine sata u muzici su podeljene na jednostavne i složene. Kompleksne veličine uključuju i kategorije mješovitih, asimetričnih i promenljivih veličina.

Jednostavne muzičke veličine

Na osnovu razumevanja merača, možete opisati dimenzije, u muzici koja se zove jednostavna. Odlikuje ih dvokotelonima i tri-lobed veličinama. U prvom slučaju, ponavljanje jakih akcija se dešava kroz jedan slab, au drugom - dva.

Najčešće dvostruke veličine su 2/8, 2/4 i 2/2 (veličina 2/2 u muzici, kao i 2/8, izuzetno je retka i smatra se isključivo u okviru teorijskih informacija). Od tri veličine, one su 3/4, 3/8 i 3/2. Opet, veličine 3/2 ili 3/8 se praktično ne koriste, a veličina "tri četvrtine" je najčešća (na primjer, ona se koristi za gotovo sve valce).

Sofisticirane muzičke dimenzije

Kompleksne dimenzije u najjednostavnijem slučaju treba shvatiti kao sindikat dva ili više jednostavnih. U ovom slučaju, to je prvi deo prve veličine koji je jak, a naizgled snažan deo drugog automatski prelazi u kategoriju relativno jakih.

U složenim veličinama, najjednostavnije razumljive dimenzije su 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Kao što vidite, takve dimenzije su uporedive jedni sa drugima, na primer, 8/8 je ista kao i 4/4.

Miješane i neujednačene muzičke veličine

Još jedna stvar - pomešane veličine. U muzici često postoje kombinacije pet, sedam, devet i jedanaest trojica. A sekvenca akcija, respektivno, može izgledati sasvim drugačije. Kao primer, razmotrite 5/4.

Pri kreiranju ove veličine koriste se jednostavne komponente: 2/4 i 3/4. Ali kombinacija može izgledati kao "2 + 3", i "3 + 2". Prema tome, postoji promjena u odnosu na jaku frakciju.

Najviše, možda, svetla i poznata kompozicija napisana u ovoj veličini sa kombinacijom "3 + 2" može se nazvati "Aria of Mary Magdalene" iz rok opera "Andrew Christopher - Superstar" Andrew Lloyd Webber.

Što se tiče ostalih dimenzija, u njima ima više kombinacija. Na primer, muzička veličina 7/8 može se sastojati od sekvenci "2 + 2 + 3", "2 + 3 + 2" ili "3 + 2 + 2". U dimenzijama od devet i jedanaest raznih varijacija, respektivno više. Ali kada kreirate muziku s takvim veličinama, vredi pamtiti da će običan slušalac sa teškoćom čuti takvu melodiju, i ne može svi svi da sviraju.

Iako gledate bandove koji igraju treh metala, oni se savršeno savladavaju i često kombinuju rife sa običnim i jednostavnim ili složenim dimenzijama.

Na primjer, ista Xentrix grupa vrlo uspješno zamjenjuje dimenzije 3/4 sa trostrukim osmicama za svaki utjecaj i 7/8, ponekad dodajući 9/8. Naravno, nepripremljeni slušalac neće prvi put da odredi veličinu po uhu, ali to zvuči vrlo, vrlo zanimljivo. Uopšte, klasika žanra.

Promenljive muzičke dimenzije

Ovakve dimenzije u muzici su izuzetno retke i uglavnom u folklornom narodnom muzeju. Bugarski narodni pesmi su živi primer.

Sam koncept ovog termina podrazumijeva samo da tokom jedne kompozicije osnovna veličina može varirati nekoliko puta, na primjer, koristeći nekoliko običnih kompleksnih i nekoliko asimetričnih dimenzija.

Metod određivanja veličine

Pri određivanju veličine slušatelja, slušalac se oslanja isključivo na njegovo saslušanje i osećaj ritma. Samo na ovaj način se može prepoznati gde tačno najjačniji dio zvuči, od kojeg je potrebno odbiti.

Međutim, u gotovo svim muzičkim školama na časovima solfeggio studenti primjenjuju posebnu tehniku dirigovanja. Na primer, veličina 4/4 je predstavljena kao pometanje ruke, prvo dole, zatim levo, a zatim desno i iznova (obično pod uglom od 45 stepeni).

Tri četvrtine - nizuje se, desno i gore. Šest osmina - nadima se nadole, levo, desno, gore, a na vrhu dva signala udesno (ili u drugoj kombinaciji). Međutim, najpre u određivanju dimenzija uha i pisanih diktata, nastavnici, kako bi razvili osećaj ritma među učenicima, namjerno dodjeljuju jak udio svake mjere. Upravo ova tehnika koja vam omogućava da to postignete u budućnosti, osoba će moći da odredi bilo koju vrstu dimenzije (čak i uz njihovu izmenu) samostalno i bez ikakvih naglasaka ili tragova.

Zaključak

Ako nacrtate liniju, možete napomenuti da su muzičke dimenzije blisko povezane s razumijevanjem muzičkog merača, udaraca i šipki. Stoga, da bi naučili jasno definisati tačno šta dimenzija zvuči u muzičkom radu, bez osnova muzičke pismenosti i solfeggio ne može.

Istina, mnogi učenici, barem u početku, solfeggio, blago rečeno, ne vole, smatrajući to nepotrebnim i teško razumljivim. Međutim, on je onaj koji je osnova koja daje plodno tlo za pojavu čoveka kao muzičara najvišeg profesionalnog nivoa. Na kraju krajeva, Ritchie Blackmore, svetski poznati gitarist koji je igrao u poznatim bendovima poput Deep Purple i Rainbow, tvrdi da brzina pokreta prsta na vratu još uvijek nije tehnika. Bez poznavanja osnovnih i klasičnih muzičkih kanona, jednostavno je nemoguće postati profesionalac na najvišem nivou.

Dakle, moguće je savetovati početnike da budu rezervisani strpljenjem i napornošću i detaljno proučavaju ove teme. U muzičkom obrazovanju, takoreći, to je kao "Naš otac".